城市規劃輔導：城市規劃師建筑史基本知識
發布時間：2010-01-14 共2頁
3．文藝復興時期建筑
文藝復興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復興。
(1)意大利建筑實例
佛羅倫薩主教堂之穹頂標志著意大利文藝復興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”；威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”；圣彼得大教堂是文藝復興盛期杰出代表；維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。
(2)巴洛克建筑實例
羅馬圣彼得大教堂前廣場，由建筑師伯尼尼設計。
(3)法國古典主義建筑實例
巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表：凡爾賽花園。
4．19世紀末復古思潮及工業革命影響
(1)復古思湖
法國巴黎萬神廟：羅馬復興代表建筑。德國柏林宮庭劇院：希臘復興代表建筑。
美國國會大廈白宮：羅馬復興實例。英國國會大廈：哥特復興實例。巴黎歌劇院：折衷主義代表建筑。
(2)新材料、新技術、新類型
1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀元，被喻為第一座現代建筑。
5．新建筑運動初期
(1)工藝美術運動：時間：19世紀；地點：英國；代表人物拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。
（2）新藝術運動：時間：19世紀80年代；地點：比利時；代表人物：貝倫斯、戈地。反對歷史樣式，提倡運用多種材料。
(3)維也納分離派：時間：19世紀80年代；地點：奧地利；代表人物：瓦格納、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾。
(4)美國芝加哥學派：時間：19世紀?0年代；地點：美國；代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設計中的主要地位。
(5)德意志制造聯盟：時間：1907年；地點：德國；代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業結合。柏林通用電氣公司透平機車間，被稱為第一座真正的“現代建筑”。
6．一戰后新建筑流派
(1)風格派與構成派：時間：1917年；代表人物：荷蘭青年藝術家蒙德里安、里特維德。主張：“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”。俄國青年藝術家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內容，作品因而很像工程結構，稱為構成派，代表建筑是塔特林設計的第三國際紀念碑。
(2)表現派：時間：20世紀初；在建筑上常采用奇特、夸張的藝術體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。
7．二戰后建筑的主要思潮
(1)對“理性主義”的充實與提高
講究功能與技術合理，注意結合環境與服務對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓。
(2)講求技術精美的傾向
以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯•凡•德•羅、小沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。
(3)“粗野主義”傾向
毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、呂迪加爾行政中心。
(4)“典雅主義”傾向
運用傳統的美學法則來使現代的材料和結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術紀念館。
(5)注重“高度工業技術”傾向
主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結構與房屋；強調系統與參數設計；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮阿諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術中心。
(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向
肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦•阿爾托，代表建筑：珊納特賽羅鎮中心的主樓。
(7)講求“個性”與象征的傾向
主張使每一房屋與每一場地都具有不同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯•康、小沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。
(8)后現代主義
反對現代主義的機器美學，肯定建筑的復雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、引喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。
8．四位大師理論及作品
一戰后的20世紀20年代，出現的建筑新主張的共同特點：(1)設計以功能為出發點；(2)發揮新型材料和建筑結構的性能；(3)注重建筑的經濟性；(4)強調建筑形式與功能、材料、結構、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統的建筑構圖格式；(5)認為建筑空間是建筑的主角；(6)反對表面的外加裝飾。
(1)格羅皮烏斯
建筑師中最早主張走建筑千業化道路的人之一，設計的包豪斯校舍反映了新建筑的特點：
1)以功能為建筑設計的出發點；
2)采用靈活的不規則的構圖手法；
3)發揮現代建筑材料和結構的特點；
4)造價低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上。
(2)勒•柯布西耶
出版了《走向新建筑》一書，主張建筑工業化生產的方向；在平面設計時要由內到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡單的幾何形體。
他的早期作品薩伏伊別墅體現“新建筑五點”原則：
1)底層架空；2)屋頂花園；3)自由平面；4)橫向長窗；5)自由立面。
勒•柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑；晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向。柯布西耶在城市規劃方面，在研究現代建筑的實用問題方面，在運用新材料結構特別是運用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨創之處。
(3)密斯•凡•德•羅
主張建筑應滿足時代的現實主義和功能主義的需要，應實現建筑工業化生產。他一生中對現代建筑的最卓著貢獻在于，探索鋼框架結構和玻璃這兩種手段在建筑設計中應用的可能性，提出“少就是多”、“流動空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會德國館。
(4)賴特
創建了有機建筑，他主張將建筑與自然環境緊密結合，應從自然中獲得啟示，創造靈↑六、建筑美學的基本知識
藝術創作的重要依據，達到多樣統一的手段是多方面的，如比例、尺度、對比、主次、韻律、均衡、重點等形式美的規律。是經常運用的構圖技巧。
(一)了解建筑色彩的基本知識
1．色彩三原色
紅、黃、藍。
2．色彩三要素
色相、明度、純度
3．色彩的形與色
形要素：直線、曲線、斜線、體；色要素：色相、明度、純度、面積。
（二）了解建筑與環境的藝術處理的基本知識
1．從建筑的使用出發，著重分析功能關系，并加以合理的區分，運用道路、廣場等交通聯系手段加以組織，使總體空間環境的布局聯系方便。
2．群體建筑藝術處理上，從性格特征出發，結合周圍環境及規劃的特點，遵循多樣統一的基本原則，運用綠化、雕塑及各種小品等手段，豐富建筑的空間環境藝術，創造出完整而又優美的空間環境。
針對建筑學這部分，建議應試者多閱讀以下方面的參考文獻：《公共建筑設計原理》、《住宅設計•原理》、《場地設計》、《中國建筑史》、《中國建筑史》、《建筑空間組合淪》、《建筑色彩學》、《建筑形式美的原則》等。
文藝復興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復興。
(1)意大利建筑實例
佛羅倫薩主教堂之穹頂標志著意大利文藝復興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”；威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”；圣彼得大教堂是文藝復興盛期杰出代表；維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。
(2)巴洛克建筑實例
羅馬圣彼得大教堂前廣場，由建筑師伯尼尼設計。
(3)法國古典主義建筑實例
巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表：凡爾賽花園。
4．19世紀末復古思潮及工業革命影響
(1)復古思湖
法國巴黎萬神廟：羅馬復興代表建筑。德國柏林宮庭劇院：希臘復興代表建筑。
美國國會大廈白宮：羅馬復興實例。英國國會大廈：哥特復興實例。巴黎歌劇院：折衷主義代表建筑。
(2)新材料、新技術、新類型
1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀元，被喻為第一座現代建筑。
5．新建筑運動初期
(1)工藝美術運動：時間：19世紀；地點：英國；代表人物拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。
（2）新藝術運動：時間：19世紀80年代；地點：比利時；代表人物：貝倫斯、戈地。反對歷史樣式，提倡運用多種材料。
(3)維也納分離派：時間：19世紀80年代；地點：奧地利；代表人物：瓦格納、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾。
(4)美國芝加哥學派：時間：19世紀?0年代；地點：美國；代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設計中的主要地位。
(5)德意志制造聯盟：時間：1907年；地點：德國；代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業結合。柏林通用電氣公司透平機車間，被稱為第一座真正的“現代建筑”。
6．一戰后新建筑流派
(1)風格派與構成派：時間：1917年；代表人物：荷蘭青年藝術家蒙德里安、里特維德。主張：“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”。俄國青年藝術家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內容，作品因而很像工程結構，稱為構成派，代表建筑是塔特林設計的第三國際紀念碑。
(2)表現派：時間：20世紀初；在建筑上常采用奇特、夸張的藝術體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。
7．二戰后建筑的主要思潮
(1)對“理性主義”的充實與提高
講究功能與技術合理，注意結合環境與服務對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓。
(2)講求技術精美的傾向
以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯•凡•德•羅、小沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。
(3)“粗野主義”傾向
毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、呂迪加爾行政中心。
(4)“典雅主義”傾向
運用傳統的美學法則來使現代的材料和結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術紀念館。
(5)注重“高度工業技術”傾向
主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結構與房屋；強調系統與參數設計；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮阿諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術中心。
(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向
肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦•阿爾托，代表建筑：珊納特賽羅鎮中心的主樓。
(7)講求“個性”與象征的傾向
主張使每一房屋與每一場地都具有不同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯•康、小沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。
(8)后現代主義
反對現代主義的機器美學，肯定建筑的復雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、引喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。
8．四位大師理論及作品
一戰后的20世紀20年代，出現的建筑新主張的共同特點：(1)設計以功能為出發點；(2)發揮新型材料和建筑結構的性能；(3)注重建筑的經濟性；(4)強調建筑形式與功能、材料、結構、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統的建筑構圖格式；(5)認為建筑空間是建筑的主角；(6)反對表面的外加裝飾。
(1)格羅皮烏斯
建筑師中最早主張走建筑千業化道路的人之一，設計的包豪斯校舍反映了新建筑的特點：
1)以功能為建筑設計的出發點；
2)采用靈活的不規則的構圖手法；
3)發揮現代建筑材料和結構的特點；
4)造價低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上。
(2)勒•柯布西耶
出版了《走向新建筑》一書，主張建筑工業化生產的方向；在平面設計時要由內到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡單的幾何形體。
他的早期作品薩伏伊別墅體現“新建筑五點”原則：
1)底層架空；2)屋頂花園；3)自由平面；4)橫向長窗；5)自由立面。
勒•柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑；晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向。柯布西耶在城市規劃方面，在研究現代建筑的實用問題方面，在運用新材料結構特別是運用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨創之處。
(3)密斯•凡•德•羅
主張建筑應滿足時代的現實主義和功能主義的需要，應實現建筑工業化生產。他一生中對現代建筑的最卓著貢獻在于，探索鋼框架結構和玻璃這兩種手段在建筑設計中應用的可能性，提出“少就是多”、“流動空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會德國館。
(4)賴特
創建了有機建筑，他主張將建筑與自然環境緊密結合，應從自然中獲得啟示，創造靈↑六、建筑美學的基本知識
藝術創作的重要依據，達到多樣統一的手段是多方面的，如比例、尺度、對比、主次、韻律、均衡、重點等形式美的規律。是經常運用的構圖技巧。
(一)了解建筑色彩的基本知識
1．色彩三原色
紅、黃、藍。
2．色彩三要素
色相、明度、純度
3．色彩的形與色
形要素：直線、曲線、斜線、體；色要素：色相、明度、純度、面積。
（二）了解建筑與環境的藝術處理的基本知識
1．從建筑的使用出發，著重分析功能關系，并加以合理的區分，運用道路、廣場等交通聯系手段加以組織，使總體空間環境的布局聯系方便。
2．群體建筑藝術處理上，從性格特征出發，結合周圍環境及規劃的特點，遵循多樣統一的基本原則，運用綠化、雕塑及各種小品等手段，豐富建筑的空間環境藝術，創造出完整而又優美的空間環境。
針對建筑學這部分，建議應試者多閱讀以下方面的參考文獻：《公共建筑設計原理》、《住宅設計•原理》、《場地設計》、《中國建筑史》、《中國建筑史》、《建筑空間組合淪》、《建筑色彩學》、《建筑形式美的原則》等。
