外國建筑的基本知識
發布時間：2012-07-25 共1頁
1．古典建筑
羅馬共和盛期、羅馬帝國盛期和希臘盛期的建筑稱為古典建筑。
（1）古希臘建筑
三柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。
雅典衛城：建于公元前4世紀；衛城的中心是雅典娜·帕提農的銅像。主要建筑：帕提農神廟（多立克柱式的代表）、伊瑞克先神廟（愛奧尼柱式的代表）、勝利神廟和山門。
（2）古羅馬建筑
五柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。
建筑技術：券柱式。采集者退散
建筑著作：公元前1世紀羅馬人維特魯威著的《建筑十書》。
實例：圖拉真廣場（羅馬最大的廣場）、大角斗場、萬神廟、卡拉卡拉浴場。
2．中世紀建筑
（1）拜占廷建筑
格局：采用穹頂和帆拱形式，平面巴西利卡式、集中式、十字形。代表建筑：圣索菲亞大教堂。
（2）羅馬風、哥特建筑
羅馬風：創造了扶壁、肋骨拱、束柱。代表建筑：意大利比薩教堂。
哥特建筑：以尖券、尖形肋骨拱形、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗欞為特點。代表建筑：巴黎圣母院。
3．文藝復興時期建筑
文藝復興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復興。
（1）意大利建筑實例
佛羅倫薩主教堂之穹頂標志著意大利文藝復興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”；威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”；圣彼得大教堂是文藝復興盛期杰出代表；維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。
（2）巴洛克建筑實例
羅馬圣彼得大教堂前廣場，由建筑師伯尼尼設計。
（3）法國古典主義建筑實例
巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表；凡爾賽花園。
4．19世紀末復古思潮及工業革命影響
（1）復古思湖
法國巴黎萬神廟：羅馬復興代表建筑。德國柏林宮廷劇院：希臘復興代表建筑。
美國國會大廈白宮：羅馬復興實例。英國國會大廈：哥特復興實例。巴黎歌劇院：折中主義代表建筑。
（2）新材料、新技術、新類型
1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀元，被譽為第一座現代建筑。
5．新建筑運動初期
（1）工藝美術運動：時間：19世紀；地點：英國；代表人物：拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。
（2）新藝術運動：時間：19世紀80年代；地點：比利時；代表人物：貝倫斯、高迪。反對歷史樣式，提倡運用多種材料。
（3）維也納分離派：時間：19世紀80年代；地點：奧地利；代表人物：瓦格納、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾。
（4）美國芝加哥學派：時間：19世紀70年代；地點：美國；代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設計中的主要地位。
（5）德意志制造聯盟：時間：1907年；地點：德國；代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業結合。柏林通用電氣公司透平機車間，被稱為第一座真正的“現代建筑”。
6．“一戰”后新建筑流派
（1）風格派與構成派：時間：1917年；代表人物：荷蘭青年藝術家蒙德里安、里特維德；主張：“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”。俄國青年藝術家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內容，作品因而很像工程結構，稱為構成派，代表建筑是塔特林設計的第三國際紀念碑。
（2）表現派：時間：20世紀初；在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。
7．“二戰”后建筑的主要思潮
（1）對“理性主義”的充實與提高
講究功能與技術合理，注意結合環境與服務對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓。
（2）講求技術精美的傾向
以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯·凡·德·羅、埃羅·沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。
（3）“粗野主義”傾向
毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、昌迪加爾行政中心。
（4）“典雅主義”傾向
運用傳統的美學法則來使現代的材料和結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人物：約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術紀念館。
（5）注重“高度工業技術”傾向
主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少，能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結構與房屋；強調系統與參數設計；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮亞諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術中心。
（6）講究“人情化”與“地方性”的傾向
肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦·阿爾托。代表建筑：珊納特賽羅鎮中心的主樓。
（7）講求“個性”與象征的傾向
主張要使每一房屋與每一場地都要具有不同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯·康、埃羅·沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。
（8）后現代主義
反對現代主義的機器美學，肯定建筑的復雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、隱喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。
8．四位大師理論及作品
“一戰”后20世紀20年代，出現的建筑新主張的共同特點：
（1）設計以功能為出發點；試大
（2）發揮新型材料和建筑結構的性能；
（3）注重建筑的經濟性；
（4）強調建筑形式與功能、材料、結構、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統的建筑構圖格式；
（5）認為建筑空間是建筑的主角；
（6）反對表面的外加裝飾。
（1）格羅皮烏斯
建筑師中最早主張走建筑工業化道路的人之一。設計了包豪斯校舍，反映了新建筑的，特點：
①以功能為建筑設計的出發點；
②采用靈活的不規則的構圖手法；
③發揮現代建筑材料和結構的特點；
④造價低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上。
（2）勒·柯布西耶
出版了《走向新建筑》一書，主張建筑工業化生產的方向；在平面設計時要由內到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡單的幾何形體。
他的早期作品薩伏伊別墅體現“新建筑五點”原則：
①底層架空；②屋頂花園；③自由平面；④橫向長窗；⑤自由立面。
勒·柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑；晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向。柯布西耶在城市規劃方面，在研究現代建筑的實用問題方面，在運用新材料新結構特別是運用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨創之處。
（3）密斯·凡·德·羅
主張建筑應滿足時代的現實主義和功能主義的需要，應實現建筑工業化生產。他一生中對現代建筑的最卓著貢獻在于，探索鋼框架結構和玻璃這兩種手段在建筑設計中應用的可能性，提出“少就是多”、“流動空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會德國館。
（4）賴特
創建了有機建筑，他主張將建筑與自然環境緊密結合，應從自然中獲得啟示，創造靈活多樣的建筑空間，打破工業化的局限性。代表建筑：流水別墅、古根漢姆博物館以及大量草原住宅。
羅馬共和盛期、羅馬帝國盛期和希臘盛期的建筑稱為古典建筑。
（1）古希臘建筑
三柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。
雅典衛城：建于公元前4世紀；衛城的中心是雅典娜·帕提農的銅像。主要建筑：帕提農神廟（多立克柱式的代表）、伊瑞克先神廟（愛奧尼柱式的代表）、勝利神廟和山門。
（2）古羅馬建筑
五柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。
建筑技術：券柱式。采集者退散
建筑著作：公元前1世紀羅馬人維特魯威著的《建筑十書》。
實例：圖拉真廣場（羅馬最大的廣場）、大角斗場、萬神廟、卡拉卡拉浴場。
2．中世紀建筑
（1）拜占廷建筑
格局：采用穹頂和帆拱形式，平面巴西利卡式、集中式、十字形。代表建筑：圣索菲亞大教堂。
（2）羅馬風、哥特建筑
羅馬風：創造了扶壁、肋骨拱、束柱。代表建筑：意大利比薩教堂。
哥特建筑：以尖券、尖形肋骨拱形、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗欞為特點。代表建筑：巴黎圣母院。
3．文藝復興時期建筑
文藝復興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復興。
（1）意大利建筑實例
佛羅倫薩主教堂之穹頂標志著意大利文藝復興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”；威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”；圣彼得大教堂是文藝復興盛期杰出代表；維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。
（2）巴洛克建筑實例
羅馬圣彼得大教堂前廣場，由建筑師伯尼尼設計。
（3）法國古典主義建筑實例
巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表；凡爾賽花園。
4．19世紀末復古思潮及工業革命影響
（1）復古思湖
法國巴黎萬神廟：羅馬復興代表建筑。德國柏林宮廷劇院：希臘復興代表建筑。
美國國會大廈白宮：羅馬復興實例。英國國會大廈：哥特復興實例。巴黎歌劇院：折中主義代表建筑。
（2）新材料、新技術、新類型
1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀元，被譽為第一座現代建筑。
5．新建筑運動初期
（1）工藝美術運動：時間：19世紀；地點：英國；代表人物：拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。
（2）新藝術運動：時間：19世紀80年代；地點：比利時；代表人物：貝倫斯、高迪。反對歷史樣式，提倡運用多種材料。
（3）維也納分離派：時間：19世紀80年代；地點：奧地利；代表人物：瓦格納、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾。
（4）美國芝加哥學派：時間：19世紀70年代；地點：美國；代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設計中的主要地位。
（5）德意志制造聯盟：時間：1907年；地點：德國；代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業結合。柏林通用電氣公司透平機車間，被稱為第一座真正的“現代建筑”。
6．“一戰”后新建筑流派
（1）風格派與構成派：時間：1917年；代表人物：荷蘭青年藝術家蒙德里安、里特維德；主張：“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”。俄國青年藝術家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內容，作品因而很像工程結構，稱為構成派，代表建筑是塔特林設計的第三國際紀念碑。
（2）表現派：時間：20世紀初；在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。
7．“二戰”后建筑的主要思潮
（1）對“理性主義”的充實與提高
講究功能與技術合理，注意結合環境與服務對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓。
（2）講求技術精美的傾向
以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯·凡·德·羅、埃羅·沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。
（3）“粗野主義”傾向
毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、昌迪加爾行政中心。
（4）“典雅主義”傾向
運用傳統的美學法則來使現代的材料和結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人物：約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術紀念館。
（5）注重“高度工業技術”傾向
主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少，能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結構與房屋；強調系統與參數設計；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮亞諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術中心。
（6）講究“人情化”與“地方性”的傾向
肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦·阿爾托。代表建筑：珊納特賽羅鎮中心的主樓。
（7）講求“個性”與象征的傾向
主張要使每一房屋與每一場地都要具有不同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯·康、埃羅·沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。
（8）后現代主義
反對現代主義的機器美學，肯定建筑的復雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、隱喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。
8．四位大師理論及作品
“一戰”后20世紀20年代，出現的建筑新主張的共同特點：
（1）設計以功能為出發點；試大
（2）發揮新型材料和建筑結構的性能；
（3）注重建筑的經濟性；
（4）強調建筑形式與功能、材料、結構、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統的建筑構圖格式；
（5）認為建筑空間是建筑的主角；
（6）反對表面的外加裝飾。
（1）格羅皮烏斯
建筑師中最早主張走建筑工業化道路的人之一。設計了包豪斯校舍，反映了新建筑的，特點：
①以功能為建筑設計的出發點；
②采用靈活的不規則的構圖手法；
③發揮現代建筑材料和結構的特點；
④造價低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上。
（2）勒·柯布西耶
出版了《走向新建筑》一書，主張建筑工業化生產的方向；在平面設計時要由內到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡單的幾何形體。
他的早期作品薩伏伊別墅體現“新建筑五點”原則：
①底層架空；②屋頂花園；③自由平面；④橫向長窗；⑤自由立面。
勒·柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑；晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向。柯布西耶在城市規劃方面，在研究現代建筑的實用問題方面，在運用新材料新結構特別是運用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨創之處。
（3）密斯·凡·德·羅
主張建筑應滿足時代的現實主義和功能主義的需要，應實現建筑工業化生產。他一生中對現代建筑的最卓著貢獻在于，探索鋼框架結構和玻璃這兩種手段在建筑設計中應用的可能性，提出“少就是多”、“流動空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會德國館。
（4）賴特
創建了有機建筑，他主張將建筑與自然環境緊密結合，應從自然中獲得啟示，創造靈活多樣的建筑空間，打破工業化的局限性。代表建筑：流水別墅、古根漢姆博物館以及大量草原住宅。
