室內設計色彩的深度空間（二）
發布時間：2010-01-14 共1頁
珠光的設計應用與前人相比，現代設計顯然有了更充足的施展創造力的空間。但是對于一種“新型”材料，如何應用和發揮其最大潛力是非常重要的。雖然珠光顏料生產技術的成熟化至今不過幾十年的時間，但其應用的廣泛性已經大大超出人們原有的想象。珠光印刷是普遍采用的包裝技術，在市場經濟發達的西方國家尤其如此。從圖例中我們能夠看到一部分，下面列出了已經投入實用的領域：
化妝品類：香水、護夫品套裝外包裝盒，洗發香波、浴液瓶裝的收縮膜標簽和可重復使用的復合式直立袋包裝；
食品類：卷煙的軟、硬盒包裝，過濾嘴紙（水松紙），七克力、軟糖等的外包裝紙、扭結膜，復合膜塑料袋；
飲料類；酒類（烈酒、葡萄酒、啤酒）和軟飲料類的紙質標簽、收縮膜標簽，名牌白酒的外包裝盒，冰琪淋、雪糕的盒式包裝和袋式包裝；
家居衛生用品：抽取式紙巾的紙盒、塑料袋包裝；衛生巾包裝；
玩具類：外包裝盒；
電器產品類：手機外包裝盒，洗衣機、冰箱和微波爐等的開關面板、裝飾面板等；CD-ROM的封套甚至碟片本身；
醫藥類：醫藥、健康食品等的紙盒、塑料復合膜包裝 ……
在國內，超市型購物方式越來越多地走進我們的日常生活，商品及其包裝更為真直接、近距離地與消費者相對，所以包裝的視覺感染力、個性化的影響越來越大。雖然這僅僅是開始，但包裝的美化、改進已經成為不可阻擋的潮流。 但是目前珠光效果的應用在國內尚不多見，因為多數專業人員對這種材料的了解還不夠。
常見的香皂外包裝（如“力士/LUX”等）就是采用了珠光油墨的印刷技術。其印刷色序是先用銀白色的珠光墨（Ir.120/ Ir.123）鋪底，然后將四原色油墨組成的圖案和品牌，說明文字等疊印上去。由于有干涉光墨層的襯托，女性模特的面容凸現的富有立體感，而其皮膚更煥發出潤滑而有光澤；另外，這層珠光底色改變了紙張原來的質感，提升了整體的檔次。消費者很容易就理解了這種暗示：使用這樣的香皂，就會獲得如此清新、姣好的容顏。 來源：
除了“力士”牌以外，其它品牌的香皂也樂于選用類似形式的設計思路，可見珠光效果確實有利于這類商品的市場。
但是從另一個角度來說，這種成功卻很容易把人們引入一個認識的陷阱，就是：珠光效果=白珠光打底=香皂包裝。有不少設計人員認為珠光效果無非如此，這種現象大大局限了創新的思路。
以Iriodin○R為例，珠光顏料擁有根據不同光澤劃分的四個系列，每一個都有各自的光、色特點，而白珠光只代表了其四分之一而已。而且打底，只是一種效果的構成模式，配合靈活的制版印刷方式，我們還可以有更豐富的選擇。 在圖例中我們可以看到著名的紙巾品牌“Kleenex○R”的抽取式紙巾盒。通常的紙巾盒都習慣采用淡色減網的彩色鮮花作為背景，來表現潔凈素雅、富有活力的特征。然而彩色的印刷至少需要四個原色來完成，而且這類高調風格對于制版、套印和供黑都提出了很嚴格的要求。但是“Kleenex○R”的包裝的圖案構成卻很簡單，只是三個專色的印刷，而且都是線條稿圖案，因此印刷方便，成本也不高。用于取代彩色的鮮花背景的是Iriodin○R221干涉藍油墨，它的“開關效應”使之表現出兩個對立的顏色；黃和藍。這兩個互補色的轉換為花形帶來了動感和變化；另外由于珠光不是打底，所以印刷與非印刷部分（紙基的白色）也形成了有趣的光澤和顏色的對比；三維整體的紙盒的視覺感受就更加豐富。而就這個包整體來看，珠光的應用仍然保持了淡雅的風格。從另一個角度來看，這樣的設計也滿了工業化大量生產的技術要求。
現代的設計與印刷工藝的聯系非常緊密，盡可能充分地了解印刷的要求，才能精確有效地表現設計理念。對于珠光顏料的表達也無非是這樣。幸運的是，由于相關供應商（如默克）已經做了大量的研究工作，設計人員可以直接借鑒。
化妝品類：香水、護夫品套裝外包裝盒，洗發香波、浴液瓶裝的收縮膜標簽和可重復使用的復合式直立袋包裝；
食品類：卷煙的軟、硬盒包裝，過濾嘴紙（水松紙），七克力、軟糖等的外包裝紙、扭結膜，復合膜塑料袋；
飲料類；酒類（烈酒、葡萄酒、啤酒）和軟飲料類的紙質標簽、收縮膜標簽，名牌白酒的外包裝盒，冰琪淋、雪糕的盒式包裝和袋式包裝；
家居衛生用品：抽取式紙巾的紙盒、塑料袋包裝；衛生巾包裝；
玩具類：外包裝盒；
電器產品類：手機外包裝盒，洗衣機、冰箱和微波爐等的開關面板、裝飾面板等；CD-ROM的封套甚至碟片本身；
醫藥類：醫藥、健康食品等的紙盒、塑料復合膜包裝 ……
在國內，超市型購物方式越來越多地走進我們的日常生活，商品及其包裝更為真直接、近距離地與消費者相對，所以包裝的視覺感染力、個性化的影響越來越大。雖然這僅僅是開始，但包裝的美化、改進已經成為不可阻擋的潮流。 但是目前珠光效果的應用在國內尚不多見，因為多數專業人員對這種材料的了解還不夠。
常見的香皂外包裝（如“力士/LUX”等）就是采用了珠光油墨的印刷技術。其印刷色序是先用銀白色的珠光墨（Ir.120/ Ir.123）鋪底，然后將四原色油墨組成的圖案和品牌，說明文字等疊印上去。由于有干涉光墨層的襯托，女性模特的面容凸現的富有立體感，而其皮膚更煥發出潤滑而有光澤；另外，這層珠光底色改變了紙張原來的質感，提升了整體的檔次。消費者很容易就理解了這種暗示：使用這樣的香皂，就會獲得如此清新、姣好的容顏。 來源：
除了“力士”牌以外，其它品牌的香皂也樂于選用類似形式的設計思路，可見珠光效果確實有利于這類商品的市場。
但是從另一個角度來說，這種成功卻很容易把人們引入一個認識的陷阱，就是：珠光效果=白珠光打底=香皂包裝。有不少設計人員認為珠光效果無非如此，這種現象大大局限了創新的思路。
以Iriodin○R為例，珠光顏料擁有根據不同光澤劃分的四個系列，每一個都有各自的光、色特點，而白珠光只代表了其四分之一而已。而且打底，只是一種效果的構成模式，配合靈活的制版印刷方式，我們還可以有更豐富的選擇。 在圖例中我們可以看到著名的紙巾品牌“Kleenex○R”的抽取式紙巾盒。通常的紙巾盒都習慣采用淡色減網的彩色鮮花作為背景，來表現潔凈素雅、富有活力的特征。然而彩色的印刷至少需要四個原色來完成，而且這類高調風格對于制版、套印和供黑都提出了很嚴格的要求。但是“Kleenex○R”的包裝的圖案構成卻很簡單，只是三個專色的印刷，而且都是線條稿圖案，因此印刷方便，成本也不高。用于取代彩色的鮮花背景的是Iriodin○R221干涉藍油墨，它的“開關效應”使之表現出兩個對立的顏色；黃和藍。這兩個互補色的轉換為花形帶來了動感和變化；另外由于珠光不是打底，所以印刷與非印刷部分（紙基的白色）也形成了有趣的光澤和顏色的對比；三維整體的紙盒的視覺感受就更加豐富。而就這個包整體來看，珠光的應用仍然保持了淡雅的風格。從另一個角度來看，這樣的設計也滿了工業化大量生產的技術要求。
現代的設計與印刷工藝的聯系非常緊密，盡可能充分地了解印刷的要求，才能精確有效地表現設計理念。對于珠光顏料的表達也無非是這樣。幸運的是，由于相關供應商（如默克）已經做了大量的研究工作，設計人員可以直接借鑒。
